Alegorija pod konzulatom

Alegorija pod konzulatom

  • Francoski Herkul.

    HENNEQUIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

  • Alegorija 18 Brumaire.

    CALLET Antoine François (1741 - 1823)

  • Alegorija konkordata.

    FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

Zapreti

Naslov: Francoski Herkul.

Avtor: HENNEQUIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

Datum nastanka : 1800

Datum prikaza:

Mere: Višina 260 - Širina 280

Tehnika in druge indikacije: Olje na platnu, nameščeno na stropu sobe Antoninov v Louvru

Mesto shranjevanja: Spletna stran muzeja Louvre (Pariz)

Stik z avtorskimi pravicami: © Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Referenca slike: 88EE1761 / INV 20097

© Fotografija RMN-Grand Palais - G. Jean

Alegorija 18 Brumaire.

© Fotografija RMN-Grand Palais - M. Bellot

Zapreti

Naslov: Alegorija konkordata.

Avtor: FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

Datum nastanka : 1802

Datum prikaza: April 1802

Mere: Višina 113 - širina 135

Tehnika in druge indikacije: Kontekst tekmovanja, organiziranega 26. Germinal Year X (16. aprila 1802) za praznovanje miru v Amiensu in konkordata, olje na platnu, donacija baronice Aleksandrije d'Orengiani, 1924

Mesto shranjevanja: Spletna stran Narodnega muzeja gradu Malmaison

Stik z avtorskimi pravicami: © Fotografija RMN-Grand Palaissite web

Referenca slike: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Fotografija RMN-Grand Palais

Datum objave: marec 2016

Zgodovinski kontekst

Po državnem udaru 18. in 19. brumairskega leta VIII (od 9. do 10. novembra 1799), ki je Francosko republiko, do takrat demokratično kolegijsko vlado, preoblikoval v avtoritarno državo, zaznamovano z osebnostjo enega človeka, umetniki se zavezala v spomin bodisi na ustanovni akt novega režima bodisi na pomembne dogodke konzulata (1799–1804), kot sta Concordat in Amienski mir (1802).

Analiza slike

Slika Hennequin, dabinski jakobinski študent umetnika, ki je bila blizu babouvističnih krogov, je bila izdelana leta 1800, da bi zaključila dekoracijo muzeja central des des, nameščenega v Louvru. Predstavlja Herkula (zastopa ljudstvo) v spremstvu Minerve (skupščina) in ubija razdor in vojno. Herkulov lik, zelo miren, najdemo v zgornjem delu kompozicije, ki ima dva registra.

Skica za sliko Callet, nekdanjega uradnega slikarja Ludvika XVI., Je bila razstavljena v salonu leta 1800 in je bila nedvomno narejena na zahtevo konzulov. Delo, razširjeno in preoblikovano v zgornjo mejo, čeprav absolutno ni bilo namenjeno tej uporabi, je razdeljeno na dva registra, ki popolnoma prikazujeta razvoj republiškega režima pod vodstvom Bonaparteja. Po knjižici Salona predstavlja "državno plovilo [ki] izpluje iz pristanišča". Na vrhu ima zmagovita Francija (mi smo po Marengu) vejico lovora. Dvignjen je na ščit, ki ga podpira petnajst vojsk republike. Toda spremlja ga egiptovska figura, ki simbolizira Bonapartovo vojsko. Spodaj Herkul, ki zastopa vlado, zatre sovražnike reda in miru.

Françoisova slika je del konteksta tekmovanja, organiziranega 26. Germinal Year X (16. aprila 1802) za praznovanje Amienskega miru in Konkordata. Njegova slika ni bila nagrajena, čeprav predstavlja sestavo, ki je povsem podobna kompoziciji Calletine slike. Ima tudi dva dela, materializirana s podstavkom. Nad oltarjem, iz katerega se pojavi svetlobni žarek, se prikaže Religija. Na podnožju tega oltarja stoji na levi in ​​desni papež Pij VII. Nagi lik Bonaparte, junaški v starih časih. Na glavi mu gori ogenj junakov. Krona ga zmaga. Verniki se zberejo pred njihovimi nogami, škof pa ateiste spodbuja, naj gledajo na versko resnico. Na desni Mars preganja Discord.

Revolucija si je zamislila nove alegorične figure, ki bi uresničile suvereno moč ljudstva, osvojenega leta 1789, na primer Hercules. Minerva je s svoje strani predstavljala državni zbor, delegirano moč države. V času konvencije in imenika je bil Hercules vedno na vrhu tabel. S konzulatom, ki je Bonaparte prevzel oblast v svojem imenu, je bil Herkul uvrščen v spodnji del skladb, kot je to v primeru Callet, ki je na njegovo mesto prišel prvi konzul. V alegoričnem diskurzu je postal starodavni junak, zelo pogosto je bil zastopan nag, s čimer je nadomestil Herkula / ljudstvo. Jakobinci so z velikimi težavami sprejeli ta razvoj republike v smeri osebne moči, kot jo vidimo pri Hennequinu: zanj so na vrhu kompozicije vedno ljudje / Herkules, ki kraljujejo nad Francijo.
Ta razlika v slikovni zasnovi je bila posledica dejstva, da je bila konzularna vlada že sama po sebi dvoumna: konzulat je bila republika, vendar ljudstvo ni imelo več besede, Bonaparte se je odločil v njegovem imenu, ne da bi se na to obrnil. Za rešitev te težave je bil v veliki meri sprejet tudi razvoj proti cesarstvu: Francija je morala biti demokratični ali monarhični režim.

Tolmačenje

Bonaparte ni maral alegoričnega slikanja. V želji predvsem, da bi vsilil svoj režim in svojo podobo, se predstavil kot odrešenik Francije, je menil, da nejasnega alegoričnega jezika v tem kontekstu ne morejo vsi takoj razumeti. Po drugi strani pa je alegorija nasprotnim umetnikom, kot je Hennequin, omogočala manipulacijo z njimi po njihovih željah in koristi od dvoumnosti moči. To je bil eden glavnih razlogov za njegov neuspeh na tekmovanju leta 1802. Poleg tega se je prvemu konzulu zdelo "smešno in bizarno", če je sodobnike oblekel v starinski slog, ko niso bili nagi. Zato se je Bonaparte takoj, ko je postal cesar, po Denonu, direktorju Louvra in resničnem diktatorju umetnosti, očitno lažje razbrati podobe glavnih dogodkov njegove vladavine. javnosti.

  • 18 in 19 Brumaire leto VIII
  • alegorija
  • Konzulat
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Pij VII
  • mit

Bibliografija

Jeremiah BENOIT Philippe-Auguste Hennequin (1762-1833) Pariz, Arthéna, 1994.

Marc SANDOZ Antoine-François Callet. 1741-1823 Pariz, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, "Alegorična slika pod konzulatom: struktura in politika", v Glasnik za likovno umetnost Februar 1993, str. 77-92.

Če navedem ta članek

Jérémie BENOÎT, "Alegorija pod konzulatom"


Video: Sladja Allegro - I u dobru i u zlu Official Video 2019